А. А. МАХНИН

ФОРМИРОВАНИЕ И РАЗВИТИЕ АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ ЯРОСЛАВЛЯ И РЫБИНСКА В ПЕРИОД МОДЕРНА

МАХНИН Антон Александрович, аспирант кафедры культурологии и журналистики Ярославского государственного педагогического университета.

Ключевые слова: модерн; неоклассицизм; архитектурная среда; полистилистичность; архитектура; «нерусский» стиль; рационализм; иррационализм; фасад

Key words: modern; neo-classicism; architectural environment; poly-stylicism; architecture; «non-Rus-sian» style; rationalism; irrationalism; front

В XX в. стилевая полифония, распространившаяся в период эклектики, проявляется все более отчетливо. В период модерна неоклассицизм и модерн скорее не сменяют друг друга, а соседствуют в одних и тех же хронологических рамках. Более того, элементы неоклассицизма присутствуют в постройках модерна.

Для периода модерна в той или иной мере присуща полистилистичность. В провинции начала ХХ в. модерн и неоклассицизм не были противопоставлены друг другу, как это было в столицах. Более того, как будет показано ниже, в русских провинциальных городах неоклассицизм переплетается с модерном. Одним из первых проявлений модерна в архитектуре был так называемый «„неорусский” стиль», который обозначал одну из граней характерной для русского искусства второй половины XIX — начала ХХ в. темы национального своеобразия России.

Некоторые черты «неорусского» стиля нашли свою интерпретацию в пространстве двух тенденций стиля модерн — рационализм и иррационализм — в провинциальной архитектуре. Эстетика рациональной формы не была столь привлекательна для провинциальных архитекторов, как возможности иррациональной, более необычной и, тем не менее, более соответствующей облику русского провинциального города. К рациональному модерну относятся здание бывшей гостиницы «Бристоль» (бывшая Угличская, ныне ул. Кирова, 10) (рис. 1) и бывший особняк Кокуева (бывшая Дворянская улица, ныне пр. Октября, 14). Фасады здания полностью выполнены с помощью элементов, присущих классицизму, но иначе трактованных. Присутствует трехчастное деление фасада, но решено оно не плоско, как обычно в классицизме, а объемно с помощью дополнительных элементов, выступающих и западающих относительно основного объема. Декоративные лопатки, также присущие классицистическим зданиям, имеют иную ритмическую организацию: в классицизме — совпадают с основным ритмом с вертикальной осью окон, а в данном случае — нет. Кроме того, они расположены ассиметрично на фасаде здания, еще больше подчеркивая свободное построение композиции постройки. Плоские квадратные ниши над окнами первого этажа, характерные для классицизма, дополняются стилизованными цветами и приобретают большое декоративное значение. Лепной фриз и легкий сандрик на кронштейнах, расположенные на левой части фасада, уравновешивают декоративное решение здания. Объединяющим элементом двух столь различных частей фасада здания служит выступающий объем. В его декоре сочетаются элементы, примененные на правой и левой части фасада: плоские ниши со стилизованными цветами и лепной фриз. Здание состоит из классицистических элементов, но иначе трактованных.

Рисунок доступен в полной PDF версии.

Под воздействием иррационализма развивалась неоромантическая традиция. По мнению М. В. Стовичек, неоромантизм в России обращен больше всего к европейской традиции, в частности к готике¹.

Рисунок доступен в полной PDF версии.